Дэйв (финал 3-го сезона), эпизоды 9 и 10: Краткое содержание

Sep 01, 2023

Дэйв (финал 3-го сезона), эпизоды 9 и 10: По мере того, как Дэйв приближается к финалу сезона, реальный конфликт сезона становится более острым, и это своего рода тот же бренди в новой бутылке. Дэйв отправился в путешествие, чтобы найти свою настоящую любовь, но по ходу шоу мы понимаем, что его видение того, какой будет его «настоящая» любовь, настолько искусственно.

Это почти как одна из тех пластиковых секс-кукол, которые он так любит, потому что она добавляет «новое измерение мастурбации». Дэйв Берд никогда не тратит время на то, чтобы понять, что у людей могут быть недостатки, и его привилегия настолько велика, что он считает, что все остальные должны быть идеальными, чтобы поймать его, когда он упадет.

Начало этого эпизода не было бы неуместным в фильме о серийном убийце или даже в престижном документальном фильме, поскольку камера следует за тем, как производитель завершает работу над своей секс-куклой за 7000 долларов, которую купил Дэйв Берд. Еще одна примечательная вещь - это вставка сцен из документального фильма Эммы, причем вставка происходит в подходящие моменты как для усиления, так и для подрыва заявлений Берда, записанных в документальном фильме, по сравнению с текущими действиями Дэйва.

Показательный пример: Дэйв упрекает ГаТа, напоминая ему, что «женщины не являются объектами», прежде чем сцена переходит к тому, как он получает свою секс-куклу с выражением искреннего благоговения и радости. Даже его «девушка» Робин интересуется секс-куклой и трепещет перед «артистизмом», но она также определенно сбита с толку, потому что кто бы не был? Вдобавок ко всему, Дэйв испытывает приступы паники из-за сообщения Рэйчел Макадамс с просьбой о встрече с ним.

Название этого эпизода также отсылает к последней любви Дэйва, Рэйчел Макадамс, и к теме его новой песни, в которой он хочет быть «мистером Макадамсом». Я не могу комментировать, является ли песня непристойной или нет. Тем не менее, определение Дэйва как «девушка мечты» — это та, кто уже живет с ним, подумывая о переезде в Лос-Анджелес, та, кто сразу понимает и прощает его за «аферу со смертью», а теперь даже поддерживает «секс-куклу». "

Девушка по соседству уже находится в объятиях Дэйва, а парень вместо этого решает мечтать о встрече с Рэйчел Макадамс в ресторане, заставляет ее послушать его песню и, наконец, предлагает ей сняться с ним в сексуальной сцене. Особенно показательно то, что вход Робин в его сон ощущается как неприятное вторжение, порождающее сюрреализм в попытке прорваться сквозь «съёживающуюся» структуру сна. Неудивительно, что Дэйв пытался убедить Эмму исключить Робин из документального фильма. Совершенство Робин для Дэйва становится слишком реальным, и он не может этого признать.

Этот эпизод является своего рода продолжением «Харрисон Авеню», второго эпизода третьего сезона, а также продолжением легитимности документального фильма об Эмме, который был поставлен под сомнение в восьмом эпизоде, поскольку мы понимаем, что Эмма хотела снять документальный фильм, который не стал бы сдерживаться в отношении Дэйва. На показе «Друзья и семья» мы видим Эльза, Майка и Эмму в роли говорящих голов, с яркой и непоколебимой откровенностью описывающих неврозы Дэйва и его стремление к совершенству, что всегда грозило оттолкнуть его от друзей.

Показательно, что у Майка и Эльза буквально возникает момент связи во время обсуждения их общего метода убийства Дэйва. Но опять же, и Майк, и Эльз признают, что талант Дэйва как художника и их многолетняя дружба - это то, что объединяет их, как бы сильно их отношения ни испортились.

Но перспектива, до которой всецело сужается шоу, — это склонность Дэйва к перфекционизму, граничащая почти с невыносимой степенью. Это можно объяснить особой формой привилегий белых, которыми Дэйв пользовался на протяжении всей своей жизни, поэтому, независимо от его таланта, его оценка как художника способствует росту его огромного эго. Его перфекционизм — побочный продукт огромного эго.

И тонкое опровержение Эммы тому, что Дэйв был полностью за ее плечом, как родитель-вертолет, имея право голоса в каждой мелочи в ее документальном фильме, почти идеально соответствует характеру Эммы. Это ответ на заявление Дэйва «Я доверяю тебе» в адрес Эммы, хотя на самом деле он не доверяет ей в создании убедительного документального фильма. Его сильно раздражает, когда он понимает, что игнорирование его вклада и освещение неврозов Дэйва в документальном фильме помогли работе оценить более благосклонно.