Келли О’Хара и Брайан д’Арси Джеймс взлетают в «Днях вина и роз»

May 01, 2023

НЬЮ-ЙОРК – Яркая Келли О'Хара делает всего один глоток бренди Александра в великолепно спетой сценической версии «Дней вина и роз», и вы можете почувствовать, как внутренний свет ее героини начинает тускнеть. Остроумная и начитанная О'Хара Кирстен - секретарша из Нью-Йорка, которая однажды вечером отправляется в город с пьяным пиарщиком, которого играет Брайан д'Арси Джеймс. Однако одновременным событием является ее свидание вслепую с дьяволом в бутылке.

Благодаря своим великолепным ведущим актерам композитор Адам Геттель и писатель Крейг Лукас вновь возвращаются к классическому «Дням вина и роз», поучительной телеспектаклю 1958 года и фильму 1962 года о зарплате за выпивку. Новый мюзикл компании Atlantic Theater Company, где за пределами Бродвея родились «Визит группы» и «Кимберли Акимбо», рассказывает о мучительных последствиях зависимости от ритмов трансгрессивных побегов и разбитых сердец.

На самом деле это две мучительные истории любви. Один - между Кирстен Арнесен из О'Хары и Джо Клеем из Джеймса, другой - ménage á alcool - между Кирстен, Джо и всем, что имеет доказательство 80. Словно подчеркивая конус взаимовлияния, в котором живут Джо и Кирстен, они единственные персонажи из девяти человек, которые поют (хотя их дочь Лила, которую играет Элла Дейн Морган, получает несколько тактов в паре номеров). ).

И спойте оперную партитуру Геттеля со всей великолепной техникой и интенсивностью, о которых только мог мечтать композитор (или режиссер Майкл Грайф). Геттель и О'Хара вместе работали в 2005 году над спектаклем «Свет на площади» в театре Линкольн-центра, и в очередной раз ее исключительная колоратура оказывается неотразимой для коктейля, смешанного с Геттель, экстаза и боли. Джеймс, номинант Тони за свою недавнюю работу на Бродвее в роли Пекаря в «В лес», является достойным соперником О'Хары по силе здесь, в той части, которая требует от него быть инь по отношению к нуждающемуся ян О'Хары.

В то время, когда американский мюзикл кажется все более насыщенным поп-музыкой, какое удовольствие встретить палитру новых шоу-мелодий, глубоко погружающихся в характеры, которые отдают предпочтение широкой эмоциональности, а не фамильярности Spotify. Не то чтобы Бритни Спирс было неприятно слушать — сейчас на Бродвее идут три шоу («Мулен Руж», «И Джульетта» и «Однажды в сказке»), содержащие песни, изначально написанные для нее. Но богатство музыкального театра ухудшается, если ритмом по умолчанию становится быстрый темп жевательной резинки.

«Дни вина и роз» возвращают нас в середину прошлого века, когда алкоголизм был, пожалуй, более острой социальной проблемой. Но ее катализирующая роль в созависимых отношениях остается чрезвычайно интересной, особенно как показано в выдающейся книге Лукаса для сериала. (Даже при переходе к 12-шаговому вмешательству Лукас избегает клинических клише.) В этой истории разжигается то, как алкоголь мигрирует с периферии в самое сердце жизни Джо и Кирстен, как он становится одновременно магнитом и клином в их жизни. свадьба.

«Два человека оказались в море, два человека оказались в затруднительном положении — мы», — поют они в первые моменты шоу. Эта лирика определяет ключевые психологические элементы мюзикла: отчуждение, которое чувствуют оба Джо и Кирстен, освобождение от социальной ответственности, которую они оба чувствуют. искать. Выпивка становится хобби, которое становится занятием, и Геттель находит чудесный мелодический выход для своего прозрения в песне, которую О'Хара и Джеймс поют вместе, «Evanescent».

Песня поражает их опьяняющим настроением, разрешение, которое ее совместное пение дает им, просто отпустить стыд и подавленность. Редко какое музыкальное произведение так глубоко отражает преимущества перемен настроения, вызванных искусственными средствами.

И редко в мюзикле так щедро уделяется синергии между несчастными центральными персонажами. Помимо Лилы, еще одним сложным персонажем является молчаливый отец Кирстен, которого Байрон Дженнингс изобразил с интригующе-загадочной болью. Лила Моргана сама по себе представляет собой великолепно конкретный портрет дочери алкоголиков, ребенка, которому приходится усвоить не только то, что взрослые ненадежны, но и то, что она должна быть для них родителем.